康乾盛世是清朝的巅峰，三帝在审美上各有侧重，这种审美的异同也表现在瓷器之上。
雍正帝在高压的工作之下，透过艺术来释放，直接干预瓷器的生产，细致如造型、花纹图案、色彩等。
清雍正 粉彩春梅灵芝盌 《大清雍正年制》款，成交价：28,975,000港幣，2019香港苏富比秋拍
雍正喜秀美，其常令造办处的制作要“往秀气里收拾”、“往薄里磨做”、“往细处收拾”。因此，在雍正眼里做得“文雅”、“素净”、“秀气”的器物才能得到他的赞赏，方能“持进御用”，反之则是“蠢了”、“俗气”要求重做此类的话。
清末民初寂园叟的《陶雅》中赞誉：“粉彩以雍正朝最美。前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。
民国《瓷鉴》亦云：“粉彩色，始于康熙末年，因未见粉彩之物有康熙款者，故皆以为始于雍正初年。”
民国《增补古今瓷器源流考》中：“白地而绘彩者谓之粉地彩，亦曰粉彩......”“粉彩者，为彩中掺以粉，其色柔软，故曰软彩……康熙以前鲜有粉彩，雍正始盛，至乾隆而极。”
雍正朝的瓷器一改康熙时浑厚古拙之风，以造型娟秀、胎釉精细著称于世。粉彩是雍正一朝继往开来，并发扬光大的品种。
清雍正粉彩过枝虞美人花卉纹碗-英国国家博物馆藏
民国许之衡《饮流斋说瓷》里将康雍两朝的彩瓷对比说:"康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉箔其上，微微凸起也；软彩又名粉彩，谓彩色稍深，有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸。"
清末寂园叟撰《陶雅》：“软彩者，粉彩也。彩之有粉者，红为淡红、绿为淡绿，故曰软也。惟蓝、黄亦然。”
康雍乾三朝的釉上彩蝴蝶纹明显不同，雍正粉彩的这只蝴蝶团纹碗上的色彩，明显更加柔和。
雍正粉彩以娴熟的康熙五彩技术为基础，借鉴珐琅彩多色阶的配制技法，将珐琅彩中常用的白色彩料-“玻璃白”，运用到制作过程中。玻璃白里的矿物与进口"洋彩"融合，让各种色料“粉化”，红彩变粉红，绿彩变粉绿，黄彩变淡黄......画面一派粉润柔和，因此雍正粉彩也叫“软彩”。
玻璃白：主要成分为氧化铅、氧化硅和氧化砷。其中氧化铅为助溶剂，氧化硅是形成玻璃质的主要成分；氧化砷则具有乳浊作用，能使“玻璃白”具有不透明效果。
清雍正 粉彩蟠桃献寿图圆盖盒，直径19.2厘米 ，成交价：3466万港币，，2021年10月13日香港苏富比秋季拍卖会
雍正粉彩与康熙时期的粉彩相比，更为精细，色彩更柔和，皴染层次多，一件器物上用色可多达二十余种。画面体现阴阳向背、光线变化之感，立体韵味十足。
雍正粉彩与乾隆时期相比，雍正粉彩更为精致，呈现一种高级审美。乾隆期的粉彩更注重繁复的图案，艳丽的颜色，呈现一种大俗即大雅之感。
清雍正 粉彩花鸟纹抱月瓶，高29.3厘米，英国大维德基金会藏
雍正粉彩的纹饰题材应用广泛，所画纹饰工整，细腻，层次清晰，以花鸟为最多，风格秀逸、精妙入神、极具文人气息。运笔自然或流畅飘逸、或顿挫起伏，笔法精妙入微，千姿百态，精细逼真达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。
清雍正八年(1730年)传唐金堂画粉彩仙姑献寿图胆瓶（成交价：614.5万港币）庚戌中秋偶作于岭南珠江海庐」「白云居士」「卧月」「栖云」，高21.5厘米 估价80-120万
清雍正粉彩过枝桃花绶带鸟纹盘，直径17.3厘米，估价HKD 1,800,000 - 2,800,000，落槌价_HKD 5,500,000，香港保利2021年4月21日春季拍卖会。
雍正粉彩的造型无论是大小器皿制作精工，讲究细部处理，造型上注重线条变化，做到比例协调，恰到好处，真可谓增一分则拙，减一分则陋。
雍正粉彩的胎土中氧化铁含量极低，普遍坚硬洁白，结构细密。胎体轻重适度，修胎规整，器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。
清雍正粉彩团蝶纹碗-北京故宫博物院藏
清雍正 粉彩松鹤长春茶杯，台北故宫博物院藏
清代雍正粉彩瓷是中国陶瓷史上的一颗明珠，那份温婉含蓄和精致灵动，滋养着工作繁重之余还在意创造自己生活细节的帝王。这些色彩柔而不艳、格调清雅的粉彩瓷，犹如瑰丽的晚霞，永久绽放！
参考文献：
高怡丹、张朝晖 《浅析雍正粉彩的艺术特征》
蒋侄荣、江琍凡《粉彩瓷的装饰特点及雍正粉彩浅析》景德镇陶瓷，2009年03期
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